他的風度，為何別處看不見？

世界羽毛球錦標賽，日前在廣州舉行。男單決賽，又見林丹與李宗偉正面交鋒。李宗偉先取第一盤，其後林丹追回第二盤。來到決勝時，由於上場比賽在苦戰下方能晉級，李宗偉開始出現疲態；到了尾段，大腿更開始抽筋，連站立也感到困難。此時，縱使林丹已經奪標在即，也走過對面半場問侯這位老對手；最後，李宗偉無奈宣佈退出，繼以被工作人員抬上擔架，離開球場。那邊廂，林丹雖則成功衛冕，但面上的喜悅沒有像去年奧運摘金那般強烈。

兩位頂尖的對手，可謂不相伯仲；能夠在寸土必爭的大賽中擊敗對手，固然雀躍萬分。反之，要麼對手在場上未能傾盡全力，無奈把獎牌拱手相讓的話，雖未至於勝之不武，亦總會感到美中不足。對於以爭標為首要任務的職業選手來說，確實有點吊詭。

但畢竟，對他們而言，場內誰勝誰負固然重要，但他們都清楚，觀眾更期待自己全力以赴，積極拼搏。在公平的環境下，憑超卓技術與毅力獲勝，才是實至名歸。相反，要麼一開始，某方已經贏在起跑線（譬如使用禁藥、獲得特殊待遇等），或向對手作不君子行為，企圖影響他的發揮等，觀眾難免會覺得，比賽已失去了本來的意義，繼而紛紛離場。簡而言之，競賽的過程，比結果更受人重視。

以上的信念，驅使各體育總會在制訂運動員守則時，都把維護體育精神視為重任。無需訴之於在什麼道德高地，單循商業角度也不難瞭解它的價值：運動項目是否受歡迎，取決於它對公眾的吸引力；站在觀眾的角度，一場勢均力敵的賽事，肯定比一場強弱懸殊的更值得花錢與時間看。如是者，賽事的主辦者絕對有誘因，確保比賽適當地緊湊。在這種環境下，選手自然有更大的決心去精益才精，當愈多人這樣做，賽事的整體質素亦能獲得提升。

反過來想，假使某人在獲勝後，隨即宣佈以後再沒有比賽，把後來者的爭標機會都搶走；又或者用盡旁門左道，把有能力挑戰自己的對手趕出賽場，你又會怎樣看待他呢？當然，在運動場上，這種事絕不可能發生。奈何的是，在某些其他的競爭領域，確實有不少人為求自身利益，在站上之後，恨不得把潛在的競爭者趕盡殺絕。試想想，競爭一旦消失，技術的磨練已變得不必要；屆時，局內人的水平與質素會是上昇還是下降，可謂心照不宣。

環觀四周，心存以上想法的到底是何許人，無需筆者多言，相信各位都心裏有數吧。想看到他們展現出「超級丹」的風度，簡直是癡人說夢。說穿了，活在此等社會的人，向來都沒膽量跟對手堂堂正正地比試。外間那些真金不怕洪爐火的高手，會對他們予以崇敬還是鄙視，實在不言而喻。

當「通識」僅是為眼前需要

飲譽香港學術界的呂大樂教授，最近獲邀亮相電視節目，論盡時下「怪獸家長」、「港孩」等的教育怪現象。期間他透露，自己在大學除了任教主科之外，亦曾在通識部開辦一個以體育文化為主題的課程。他本應以為，既然不少年輕人喜歡看體育直播，或多或少會對譬如英超何以譽滿全球、倫敦如何形營造溫布頓效應等的題目感到好奇。奈何的是，有列席的學生反問教授，上了他的課，對自己的學業成績有啥好處。教授唯有語重心長地解釋，益處固然沒法即時兌現；但假以時日，你有機會跟老闆或生意夥伴一起看球賽的話，要麼你瞭解的比別人都多，別人定必會對你另眼相看。

上述的情況，在這個偽國際都會並非什麼新鮮事。先個月，中學文憑「放榜」，記者採訪某位女「狀元」【題外話：在科舉制度已被廢除一個多世紀的今日，坊間居然沿用相關的詞彙，到底大家的骨子裏是與時並進還是因循守舊，實在無用多說】。被問到考通識科的心得時，她說「每天讀報，從多角度分析時事」；然而，記者再問她近日鬧烘烘的「佔領中環」時，她卻說自己不瞭解事件，無法評論。姑勿論她是否刻意避開敏感話題，整件事給公眾的印象就是，通識科當初標榜的什麼擴闊視野、批評思維等等的理想，不過是大家用來沽名釣譽的把戲；考試完畢、交出試卷之後，一切學過的東西，都被遺留在試場裏。

以上的事例，呂教授歸咎於港人過於急功近利、只着眼於即時效益所致。這種見解，確實無用置疑；但筆者嘗試從另一角度，作更深入的探討。上述兩位當事人眼前要面對的，同樣是學業上的需要，假若不迅速應對，隨時危及事業前途。換言之，他們之所以跳出框框，涉足主科以外的知識，完全是出於被動的。教授言下的現象，就是由這種風氣逐漸形成了。

闊一點看，一個對汲取知識如此消極的社會，人們的眼界會是遠大還是淺窄，可謂不言而喻。要促成變革，靠的會是理性討論分析、發掘箇中的危與機、從而令各方心悅誠服，還是向異見者施展威逼或利誘，務求令對方向自己屈服，實在無用多說。屆時，社會將會趨向開放、自由、包容，還是封閉、專制、排他，已是呼之欲出。此等社會對外人的吸引力到底是強是弱，大家都心裏有數吧。

平心而論，要麼連現時這股「偽通識」風氣都欠奉的話，情況可能會更壞。然而，當像呂教授那般具真才實學的人的努力，都被莘莘學子忽視的話，也許假以時日，無需等待某些勢力的有型之手，這裏將會循一個令我們擔憂的方向，與北方那邊融合。

當「歷史」淪為工具

「政府與政黨高層缺乏歷史感與認知，簡直令我感到憤慨。缺乏思考的人，最好不要再玩弄憲法了。」年屆七十二的動畫大師宮崎駿，在新作《起風了（風立ちぬ）》上畫兼參議院選舉在即之際行文，對執政的自民黨打算修改戰後憲法，有以上的觀點。

這齣以零式戰鬥機設計師堀越二郎為主角的動畫，適逢在紀念太平洋戰爭結束的期間公映，可謂別具意義。每年到了盛夏，東亞各國總會弄得鬧烘烘，在戰爭責任問題上唇槍舌劍一番。三年前，旅居日本二十多年的英國每日電訊報 (The Daily Telegraph) 記者 Julian Ryall，訪問當地一個名為「向世界宣揚史實會 (Society for the Dissemination of Historical Fact)」的責任人茂木弘道。該會會員先後撰寫文獻，堅稱盧溝橋事變是由中方首先挑起、南京屠殺是由共產黨捏造的宣傳技倆、美國蓄意誘使日本攻擊珍珠港等等。最後，茂木說：「每個國家，都有權循自己的方針解讀歷史。皆因日本戰敗，世人才把責任強加上我們身上。我們現在做的，就是要透過展示個別的事例，挑戰坊間的常識。」

以上的言論有否曲解史實，各人總會有自己的觀點；反而，筆者覺得最為關鍵的，是背後一套「歷史是由勝利者所寫」的邏輯：在他們眼中，「歷史」不過是彰顯自己名正言順、兼而鞏固統治地位的器具，只要有本事擊倒對手，一切是非黑白都會由我定斷，別人認為是曲的東西，我也可說成是直的，被征服者根本無從反抗。如是者，史書上寫的是真是假，根本不會有人關心，更遑論致力還元與保存歷史真相，好讓後世人學習並汲取教訓。

從以上的發現，我們不難推論，當某個社會的人愈是傾向以「歷史」來榮耀自己的話，處於弱勢的一群，輕則被冷落，重則被欺壓，總言之，就是被否定。更甚的是，要麼弱者自覺翻身無望的話，他們難免會漸漸相信，只要稍有機會扭轉局面的話，再骯髒的手段都可以用上。屆時，一切對自由、正義、平等之類的追求，都被迫要靠邊站。外間對這個社會將會是敬重還是鄙視，實在不言而喻。

回想八年前，時任德國聯邦議會議長的蒂爾澤 (Wolfgang Thiese)，獲邀在北京的中央黨校演講。台下問他，如何看日本沒有像德國那樣對發動戰爭深感懺悔。他不單婉拒了譴責日本的請求，還語重深長地指出，任何國家在要求別國反省之前，最好先以身作則、樹立榜樣，才能獲得更多人信服；要麼對方依然一意孤行的話，就只會遭到世人白眼。據說，此言一出，席間立即有人感到不爽。此等人的嘴臉，跟上述日本右翼人仕作個對照，到底是否只是五十步笑百步，明眼人定必心裏有數。

當專業無法再「專業」時

細閱近日有關陳茂波事件的爭論，筆者不禁概嘆，自己是個不合格的會計師。猶記得，在大學主修會計時，筆者考得最差的主科，是商業法律與公司法（特別是後者，幾乎要重讀），皆因要牢記一大堆案例，再把它們適當運用在手頭的個案上；對筆者而言，這些都是苦差。今次事件，當事人是對是錯，你不得不從法律的角度，拆解交易的各項細節，再剖析它們會否有違法之嫌。這種分析，需要對相關的法規有深入的認識；筆者在久疏戰陣下，在熱烈的討論中竟然無言以對，實在倍感汗顏。

以上的行徑，坊間一般稱之為「專業精神」：憑着豐富的知識與經驗來分析與判斷事件、繼而找出解決方案。過程當中，儘可能保持獨立客觀、懂得權衡輕重、以事實為依歸、對事不對人、不畏於發現與透露真相。這樣，外人才會覺得你不偏不倚，值得信任，放心把一些難題交由你處理。上述的特質，在律師、工程師、會計師等的業界守則內都可以找得到，因為他們都清楚，這就是整個行業賴以為生的重要基礎。

今次事件，當事人是對是錯，日後自有定斷。但奈何的是，某些所謂的專業人士，用以偏蓋全的手法來混淆視聽，企圖顛倒是非黑白；到有人站出來指正時，又再會有反對者跑出來，質疑其另有圖謀、居心可測。白一點說，此等討論已愈趨主觀，為的已不再是尋找真相，而是要赤裸裸地打擊對手。這跟上述的那份「專業精神」，實在差天共地。

上述現象，公眾普遍會以「政治化」一詞來形容：分析問題時，總是先從自己的利益出發，要麼形勢有利於對方的話，即使無法抬高自己，亦要用盡方法貶低他們。在如斯環境下，一切專門的技術與知識，都只會淪為打擊異見者的武器（甚至是刑具）；活在此等社會的人，再不會把追求真才實學加以重視。繼續沿這個方向走，專業界別的公信力還可剩下多少，各位都心裏有數吧。

平分而論，對同一件事各執一詞兼而互不相讓，無論古今中外都時有所聞；現時的情況，又未至於十分惡劣。但當愈來愈多的議題，都變成由政治先決的話，一切所謂的專業精神，都只會被忽略甚至冷落。屆時，社會將巡着進步還是退步之路前行，實在不言而喻。

仍未完全過氣的 J-POP（續篇）

上篇拙文，引述過麻生香太郎的《誰能拯救 J-POP》一書。他認為，J-POP 衰落的另一原因，是樂隊「シャ乱Q」的主音つんく：1997 年，他參與東京電視台的「真人秀」節目 ASAYAN，籍着舉辦歌唱大賽發掘新人。當時勝出的，是平家充代（平家みちよ，後因健康欠佳而淡出樂壇）；至於某些表現突出的落敗者，後來獲つんく招攬，成立了「モーニング娘。（早安少女組）」。繼後數年，她們幾乎橫掃整個娛樂圈，而つんく亦因為要全力做監製，在 2000 年暫停了「シャ乱Q」的活動。到了 2004 年，她們盛極而衰，而 J-POP 亦隨之而走下坡。

筆者即管以 2000 年，作為「J-POP 黃金時代」的分水嶺，尋找在該時段之後，一些值得注視的樂人。

	（１）家入レオ：看過她亮相電視的話，你未必敢相信，她今年才從高校畢業。在鏡頭前，她澎湃得來又能收放自如，聲線清楚有力，表現雖不算出眾，卻給人一種什麼都恰到好處的感覺。絢香與眾多「高登仔」至愛的 YUI，是她在「音楽塾ヴォイス」的師姐，走的路線亦頗近似。
	（２）NICO Touches the Wall：今年，一眾新生代搖滾樂團都推出專輯。當中表現較全面的，是這隊四人組合。所謂全面，是不能一味只靠轟快歌來激發聽眾情緒。專輯《Shout to the Walls!》內收錄的單曲《夢１号》，是首不俗的中板歌。 【P.S. 隨便評評其他的組合：9mm Parabellum Bullet，以強勁節奏為主打，仍需點磨練；One OK Rock、[champagne] 與 MAN WITH A MISSION，略嫌他們的歌詞內太多英語，失去了 J-POP 的特質。】
	（３） back number：另一支矚目的搖滾樂隊，是這支三人組。據主音清水依與吏透露，他在中學時代心儀過一個女同學，但她卻喜歡另一位搞樂團的男生。清水心想，要麼自己也組織一支更好的樂團，說不定她會回心轉意；就這樣，back number 就誕生了。也許因為這個背景，令他們的歌曲往往以失戀為題。今年這首《高嶺の花子さん》，MV 在臺灣拍攝，起首的結他部份令人印像難忘。
	（４）May J.：父親是日本人，母親是伊朗人（跟 Texas Rangers 的投手 Yu Dervish 剛好相反），單看相貌，你可能以為她是模特兒。自小學習聲樂，宇多田光是高她五屆的學姊，2006 年出道，被譽為擁有天使般的歌聲。因早前參與電視節目中的卡拉ＯＫ環節時表現超水準，徇眾要求下推出這張翻唱歌專輯。當中，她選了學姊的首本名作《First Love》，可謂青出於藍勝於藍。另一佳作，是一青窈的《ハナミズキ》。把此專輯當作發燒天碟來欣賞，亦未嘗不可。
	（５）サカナクション：絕對是今年至為熱切期待的組合。筆者印象最深刻的，是他們年初到 SMAP x SMAP 演出新曲《ミュージック》時，音樂與燈光互相配合，效果一流。單單聽他們的音樂，不足以領略他們的實力。
	（６） 加藤ミリヤ×清水翔太：世間大概只有華語樂壇，才會大量充斥着針對唱Ｋ一族的男女合唱歌；反之，在卡拉ＯＫ文化發源地的日本，這類歌確實不多。近年的異例，是這兩位Ｒ＆Ｂ歌手。2009 年共同推出單曲《Love Forever》，在網上音樂平台極受歡迎；之後，他們幾乎每年合作一次。今年推出這張《Love Story》，水準亦不俗。
	（７） SCANDAL：INDIES 年代已來過香港獻技，因此港人對她們早已不陌生。三月在老家大阪舉行首次動員過萬人的表演後，推出這張單曲《会わないつもりの、元気でね（我們不會再見的，保重了）》。歌詞故事性十足：一男一女在過路口分手，女的心情仍在掙扎之時，男的已率先在綠燈時起行，並揮着手說保重。以上內容，令人回想起前輩 Princess Princess 當年的名作《M》。順帶一提，全女子搖滾組合，在西方十分罕有，但在日本卻不是新鮮事；近年另一隊較活躍的，是「チャットモンチー（Chatmonchy）」。
	（番外編）Luhica：因首張單曲《独り言花（獨言花）》成為護髮產品的廣告歌而成名。現時仍是高校生，當日在老師的鼓勵下參與試音大賽，意外地合格。最終垂青她的，竟然是在樂壇近乎呼風喚雨的秋元康；他說，聽過數百段試音聲帶，唯獨她的歌聲令人一聽難忘。但有趣的是，兩人至今只有聲音上的交流，仍未曾正式會面。近日，有關廣告亦在香港播出，但配上的是英語歌詞，感覺略為失色。畢竟她仍在求學，日後會否全心進軍樂壇仍屬未知數，因此未計入筆者的推薦名單。

今年，「シャ乱Q」宣稱為紀念結成二十五周年而復合；但恕筆者武斷，今次幾乎是つんく正式向秋元康俯首稱臣的舉動。