日本的另類衰退

（註：此篇文章寫於大地震前兩星期，本應是筆者作為《動筆動思考》舊生專欄成立的見面禮；但因報章編排遲遲還未弄好，專欄成立日期一再押後，筆者決定以其他文章替而代之。）

早陣子有一段時間，心情很不佳，胡亂地在ＹＯＵＴＵＢＥ找些搖滾音樂來聽，籍此發泄一下。結果找來的，是自己久違了的日本視覺系組合ＤＩＲ　ＥＮ　ＧＲＥＹ。

老實說，縱使他們的首三張專輯仍舊在我那封了塵的ＣＤ櫃內，我並非特別欣賞他們的音樂。他們初出道時的單曲《殘－ＺＡＮ－》，主音簡直像是一面「索Ｋ」一面唱的。這類型的音樂，想必絕非那些鐘情於ＳＭＡＰ、嵐或ＡＫＢ４８之類的人的那杯茶。

但有趣的是，他們在歐美的搖滾樂界中漸漸打響了知名度，過去多次參與海外的搖滾音樂節，皆獲得當地樂人不少好評；對於完全不刻意唱英文歌的他們來說，這個成績實在是難能可貴。近年，視覺系搖滾的元祖Ｘ　ＪＡＰＡＮ與其得意門生ＬＵＮＡ　ＳＥＡ相繼宣告復合，並矢志向海外發展；對那些多年來不離不棄的忠實粉絲來說，今次確實是久旱逢甘雨。奈何這股來自海外的熱潮，難以替沉寂了十多年的視覺系搖滾在國內重燃生機，特別是他們對社會的影響力，已經大不如前。

以此為窗口，讓我們窺視一下日本社會另一種形式的衰退。

無可否認，搖滾樂是一種叛逆的象徵，它敢於沖擊既有的思想與價值觀，表達了對自由的渴求。因此在西方社會，不少搖滾樂手與樂迷積極參與社會運動，形成一股與保守勢力抗衡的力量。由於搖滾樂或多或少帶着反建制的信念，縱使東方人喜歡聽搖滾樂，卻只有日本能產生出自己的一套搖滾文化。筆者聽了日本搖滾樂凡十餘年，認為他們的製作水平可以直迫歐美頂級搖滾組合，也許因為這個原因，日本樂隊開始受西方樂界注視。踏進千禧年，日本動漫在世界各地牽起熱潮，扮相與動漫主角很相近的視覺系搖滾樂隊，也開始備受西方樂迷愛戴。在文化層面上，視覺系搖滾確實是日本成功衝出海外的優良產品。

然而回到國內，縱使他們的公演依然場場爆滿，但今時今日，ＪＯＨＮＮＹＳ事務所的藝人與ＡＫＢ４８可謂霸佔了大部份的媒體空間，搖滾樂能在媒體亮相的機會，已經愈來愈少。當然，這種情況在日本並不算稀奇，但日本人厭離搖滾樂似乎已成為大趨勢。要麼在文化層面上，連半點抗爭的精神都拿不出來，要他們破斧沉舟地打破傳統的珈鎖，全面推行艱苦但必要的改革，更是妙想天開吧。難怪不少西方評論預期，日本社會無法擺脫現時的惡性循環。

最近看到一篇報道，指出日本不少在鄉郊生活的青年，寧可放棄遷往大城市賺多點兒錢，也不願意離開自己住慣了的社區與熟悉的朋友；要他們隻身往海外工作，體驗一下不同地方的文化，簡直是天方夜譚。面對以上情況，不少日本企業開始嘗試聘請懂日語的中國人，填補一些以往只開放給日本人的中層職位空缺。在世界的職場上，日本年輕一輩已經淪為電車男般的御宅族，喪失了以往的競爭力；這種退縮的心態，窒礙了國家復甦的進程。

不久前，大前研一在著作《低智能社會》中，指出現今的日本人，開始對國外發生的事情漠不關心；漸漸地，日本社會呈現着鎖國的心態。當然，像ＤＩＲ　ＥＮ　ＧＲＥＹ那樣懂得開拓海外市場的人，為數仍然不少；但當他們在國內的知音人買少見少的話，也許真的標誌着，日本要回覆世界第二經濟體系的地位，已是個遙不可及的目標了。

（註：大地震後，看見不少華語媒體盛讚日本人即使身歷浩劫，依然保持良好的秩序與克制的態度，並對他們的災後重建感到樂觀。他們是否刻意壓抑自己的悲傷情緒，筆者無意猜測；但即使準備做得如何萬全，當一場世紀災難來臨時，頓時感到措手不及也是十分正常的。至於那些倖存者能否從此洗心革面，令國家重新振作，仍需拭目以待；但再仔細想想：二十年前的經濟泡沬爆破，不也是帶來災難性的破壞嗎？為何日本人要白白浪費了二十多年，來到今時今日才意識到要改變呢？因此，筆者仍然維持以上較悲觀的推論，才決定繼續刊登這篇文章。）